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Cours de peinture gratuit
Peindre
une toile à la manière de Cézanne
Pourquoi ne pas nous amuser à imiter un grand
Maître
et à peindre à sa manière? C'est une façon
ludique d'apprendre une technique et de créer une oeuvre originale.
Dans cet exemple, j'ai choisi une de mes photos réalisées
en Corse, comme modèle.
J'ai choisi deux oeuvres de Paul Cézanne pour m'aider à composer
mon tableau, à définir les touches de pinceau et
pour choisir les couleurs. Il s'agit d'une vue sur
la montagne Sainte-Victoire et d'une vue du Château Noir.
 
Paul Cézanne nous a laissé, en précieux héritage,
plusieurs oeuvres inachevées, qui nous permettent de mieux connaître
l'évolution du tableau pendant qu'il le réalisait.
Voici la palette de couleurs que j'ai choisie :
Blanc de Titane
Jaune citron
Jaune Cadmium foncé
Laque de garance foncée
Ocre rouge
Terre de Sienne brûlée
Terre verte
Vert émeraude
Vert Véronèse
Bleu Cobalt
Bleu outremer
Bleu de Prusse
J'ai utilisé une toile montée de 16 x 20 po., préparée
d'avance d'une fine couche de peinture (blanc + ocre jaune) et bien
sèche. Une brosse en soie de porc numéro 6, un petit pinceau
rond en soie de porc, un mélange de 50% d'huile de lin et de
50% de solvant que j'ai ajouté à ma peinture par
gouttes pour accélérer le sèchage.
Voici,
étape par étape la réalisation du projet.
J'ai dessiné le sujet avec un fusain, de manière rapide
et simplifiée,
en évitant d'entrer dans les détails.
J'ai ensuite repassé sur les traits avec le petit pinceau rond
trempé dans du bleu outremer dilué avec le mélange
d'huile et de solvant.
J'ai posé les premières touches de mélange de bleu
cobalt et de blanc dans le ciel
en utilisant la brosse
en soie de porc.
J'ai posé quelques touches de cette même couleur sur les
murs à l'ombre des maisons.
Il faut travailler de façon détendue et spontanée
avec une touche de pinceau bien assurée. Dans la majeure partie
du tableau, la touche sera composée d'un zig zag diagonal
de 3 ou 4 coups de pinceau. Il est bon de se pratiquer dans le ciel
sans risquer d'affecter le motif principal. Pour les maisons, la touche
sera composée de coups de pinceau verticaux ou horizontaux.
Il ne faut pas trop entrer dans les détails. Le plus important
est de garder une régularité dans le traitement de toute
la surface de la toile.
Je travaille partout, en même temps, dans la toile. Le ciel n'a
que quelques touches posées, les toits des maisons sont peints
d'ocre rouge et de terre de Sienne brûlée. J'ai placé du
vert Veronèse et du terre verte dans les collines. J'y ai aussi
posé quelques touches de bleu outremer, ainsi que dans la porte
et sous le toit de droite. Les murs au soleil des maisons sont peints
avec du jaune cadmium foncé, de l'ocre rouge, du jaune citron
et du blanc. Ces couleurs sont posées et ajustées en mélangeant
directement la peinture sur la toile par touches succesives.
Cela permet de créer un modulé et de rendre ces parties
irrégulières.
Je continue à remplir l'espace du ciel avec le bleu Cobalt et
le blanc, mais cette fois, j'y ajoute du bleu outremer et un peu de
laque de Garance foncée pour donner des effets violacés.
Je pose du bleu outremer pour représenter aussi les ombres des
arbres et du feuillage des premiers plans. Les maisons se détachent
mieux sur le bleu foncé.
Je complète le ciel suivant le même procédé.
J'ajoute les mêmes couleurs claires du ciel dans les parties plus claires
de la colline et je pose quelques rappels de la même couleur dans les
premiers plans.
En travaillant sur toute la surface de la toile en même temps,
cela procure une grande liberté
de mouvement et d'expression qui se retrouvent sur la toile.
Je renforce la colline du fond par un cerne foncé de bleu
outremer sur son contour. J'ajoute quelques touches de vert émeraude
dans la colline pour accentuer les feuillages. Je continue à remplir
le premier plan avec les mêmes couleurs utilisées pour le reste
de la toile en y faisant des rappels. Je conserve la même touche
en zig zag, typique de Cézanne.
Je place les valeurs foncées dans la colline et les premier plans
avec du bleu outremer et du bleu de Prusse.
Je termine en plaçant les lumières dans les feuillages
avec du jaune citron et du jaune cadmium. Je pose les derniers détails
dans les portes et les fenêtres de droite. J'ajuste les valeurs
et les tons par des touches sur l'ensemble du tableau.
La particularité du travail de Cézanne était de
donner une importance égale
à l'ensemble des éléments du tableau. Le ciel et
la colline de l'arrière plan sont aussi important que la maison
de droite ou le chemin. Chaque
élément a sa place et son rôle dans l'oeuvre.
Vous pouvez voir, en comparant ce tableau à la
photo qui a servi de modèle, que le travail du peintre est d'interpréter
plutôt que de représenter le sujet.
J'espère que cet exercice vous permettra de
trouver une part de liberté dans votre peinture et vous aidera à prendre
des décisions plutôt que de vous en remettre à des habitudes.
René Milone
Apprenez à peindre comme les impréssionnistes grace à la vidéo
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