Atelier Rene Milone

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Cours de peinture en ligne - Peindre à la manière de Cézanne

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Pourquoi ne pas nous amuser à imiter un grand Maître et à peindre à sa manière? C'est une façon ludique d'apprendre une technique et de créer une oeuvre originale. Dans cet exemple, j'ai choisi une de mes photos réalisées en Corse, comme modèle.

J'ai choisi deux oeuvres de Paul Cézanne pour m'aider à composer mon tableau, à définir les touches de pinceau et pour choisir les couleurs. Il s'agit d'une vue sur la montagne Sainte-Victoire et d'une vue du Château Noir.

Paul CézanneLe Chateau noir

Paul Cézanne nous a laissé, en précieux héritage, plusieurs oeuvres inachevées, qui nous permettent de mieux connaître l'évolution du tableau pendant qu'il le réalisait.
Voici la palette de couleurs que j'ai choisie :

  • Blanc de Titane
  • Jaune citron
  • Jaune Cadmium foncé
  • Laque de garance foncée
  • Ocre rouge
  • Terre de Sienne brûlée
  • Terre verte
  • Vert émeraude
  • Vert Véronèse
  • Bleu Cobalt
  • Bleu outremer
  • Bleu de Prusse

J'ai utilisé une toile montée de 16 x 20 po., préparée d'avance d'une fine couche de peinture (blanc + ocre jaune) et bien sèche. Une brosse en soie de porc numéro 6, un petit pinceau rond en soie de porc, un mélange de 50% d'huile de lin et de 50% de solvant que j'ai ajouté à ma peinture par gouttes pour accélérer le séchage.

Voici, étape par étape la réalisation du projet.
J'ai dessiné le sujet avec un fusain, de manière rapide et simplifiée, en évitant d'entrer dans les détails. J'ai ensuite repassé sur les traits avec le petit pinceau rond trempé dans du bleu outremer dilué avec le mélange d'huile et de solvant.

dessin

J'ai posé les premières touches de mélange de bleu cobalt et de blanc dans le ciel en utilisant la brosse en soie de porc.
J'ai posé quelques touches de cette même couleur sur les murs à l'ombre des maisons.

premières touches

Il faut travailler de façon détendue et spontanée avec une touche de pinceau bien assurée. Dans la majeure partie du tableau, la touche sera composée d'un zig zag diagonal de 3 ou 4 coups de pinceau. Il est bon de se pratiquer dans le ciel sans risquer d'affecter le motif principal. Pour les maisons, la touche sera composée de coups de pinceau verticaux ou horizontaux. Il ne faut pas trop entrer dans les détails. Le plus important est de garder une régularité dans le traitement de toute la surface de la toile.

La touche de Cézanne

Je travaille partout, en même temps, dans la toile. Le ciel n'a que quelques touches posées, les toits des maisons sont peints d'ocre rouge et de terre de Sienne brûlée. J'ai placé du vert Véronèse et du terre verte dans les collines. J'y ai aussi posé quelques touches de bleu outremer, ainsi que dans la porte et sous le toit de droite. Les murs au soleil des maisons sont peints avec du jaune cadmium foncé, de l'ocre rouge, du jaune citron et du blanc. Ces couleurs sont posées et ajustées en mélangeant directement la peinture sur la toile par touches successives. Cela permet de créer un modulé et de rendre ces parties irrégulières.

Apprendre à peindre impressionniste

Je continue à remplir l'espace du ciel avec le bleu Cobalt et le blanc, mais cette fois, j'y ajoute du bleu outremer et un peu de laque de Garance foncée pour donner des effets violacés. Je pose du bleu outremer pour représenter aussi les ombres des arbres et du feuillage des premiers plans. Les maisons se détachent mieux sur le bleu foncé.

le jeu des couleurs

Je complète le ciel suivant le même procédé. J'ajoute les mêmes couleurs claires du ciel dans les parties plus claires de la colline et je pose quelques rappels de la même couleur dans les premiers plans.
En travaillant sur toute la surface de la toile en même temps, cela procure une grande liberté de mouvement et d'expression qui se retrouvent sur la toile.

peindre le ciel

Je renforce la colline du fond par un cerne foncé de bleu outremer sur son contour. J'ajoute quelques touches de vert émeraude dans la colline pour accentuer les feuillages. Je continue à remplir le premier plan avec les mêmes couleurs utilisées pour le reste de la toile en y faisant des rappels. Je conserve la même touche en zig zag, typique de Cézanne.

donner la profondeur

Je place les valeurs foncées dans la colline et les premier plans avec du bleu outremer et du bleu de Prusse.

les ombres et lumières

Je termine en plaçant les lumières dans les feuillages avec du jaune citron et du jaune cadmium. Je pose les derniers détails dans les portes et les fenêtres de droite. J'ajuste les valeurs et les tons par des touches sur l'ensemble du tableau.

des couleurs riches

La particularité du travail de Cézanne était de donner une importance égale à l'ensemble des éléments du tableau. Le ciel et la colline de l'arrière plan sont aussi important que la maison de droite ou le chemin. Chaque élément a sa place et son rôle dans l'oeuvre.

Vous pouvez voir, en comparant ce tableau à la photo qui a servi de modèle, que le travail du peintre est d'interpréter plutôt que de représenter le sujet.

J'espère que cet exercice vous permettra de trouver une part de liberté dans votre peinture et vous aidera à prendre des décisions plutôt que de vous en remettre à des habitudes.

René Milone, professeur et artiste peintre

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